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韦德体育官方网站的大众文艺还是陕北民歌,大型陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》从众多参演剧目中脱颖而出

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地方文化资源的整合与重述 陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》 2010-3-9 22:50|发布者: 舞色空空|查看: 1981|评论: 0

《米脂婆姨绥德汉》六大看点震撼北京 2009-7-21 17:44|发布者: 舞色空空|查看: 570|评论: 0

韦德体育官方网站 ,11月12日,演员在上海表演大型陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》。

陕北文化曾是现代中国红色文化的重要资源,特别是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后,延安的文艺家经历了一次走向民间的文化洗礼。这场运动之后,五四以来形成的知识分子话语方式实现了向民间话语的“转译”过程。李季的长诗《王贵与李香香》、新秧歌剧《兄妹开荒》《夫妻识字》《十二把镰刀》《牛永贵挂彩》《惯匪周子山》等,就是这个时代代表性的成果。因此可以说,陕北民间文化资源,是实践延安时代毛泽东文艺思想的重要文化资源之一。甚至在粉碎“四人帮”之后,最早取代“阴谋文艺”的大众文艺还是陕北民歌。《山丹丹开花红艳艳》《绣金匾》等一时间唱遍了大江南北,使革命的红色文艺从“样板戏”重新回到了它的源头和起点。改革开放以后,音乐界几度刮起“西北风”。可以说,能够传遍全国并受到普遍欢迎的民歌,大概只有陕北民歌。

说起文化陕军,比赵本山东北二人转,湖南卫视电视湘军,港台影视剧,韩流等,更加辉煌,更有根底。从八十年代的歌坛西北风,到九十年代的文坛陕军,从戏曲鼻祖秦腔、陕北民歌,到张艺谋电影、歌剧、奥运会开闭幕式、建国60周年庆典演出,可谓与时俱进、辉煌不断。大型陕北民歌剧《米脂婆姨绥德汉》引起评论界和新闻媒体的强烈关注:“文化陕军正在崛起,这次陕西影视歌舞文化东征来得更猛烈、更震撼!”

当晚,第十六届上海国际艺术节汇演节目陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》在上海文化广场演出。

大型陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》,在国家大剧院的演出,让我们有机会目睹了陕北风情和民歌的巨大魅力。“米脂的婆姨绥德的汉,清涧的石板瓦窑沟的炭。”这句赞美陕北风物风情人杰地灵的民谣,几乎世人皆知。榆林民间艺术团要将“米脂的婆姨绥德的汉”,打造成陕北的文化符号,可以说是得心应手自然天成。“大雨洗蓝了陕北的天,大风染红了陕北的山,天上飘下个米脂妹,地上走来个绥德汉,妹是那黄土坡上红山丹,哥是那黄河里皮筏船,高坡上爱来黄河上喊,米脂的婆姨绥德的汉。”该剧主线选取了陕北民歌最重要的元素,即民间爱情故事。有“小貂婵”美誉的青青,与虎子青梅竹马,小时候虎子就立下“长大我要娶你的”婚誓,长大后虎子被逼成了“山大王”,青青不愿嫁土匪;牛娃生性愚憨,成了青青的“亲哥哥”;石娃是远近闻名的好石匠,于是,争夺青青的情感或婚姻战争就在虎子和石娃之间展开了。

国家大剧院非常看好有意‘买断’版权

这个故事是最普遍的大众文艺模式,简单的概括就是“一个女人和三个男人的故事”。但陕北民歌中健康、泼辣、雄健的特点和米脂婆姨敢爱敢恨、绥德汉子耿直坦荡的性格特征,将一出大众文艺的秧歌剧,演绎得雄浑高亢、有情有义。王宏伟、雷佳等倾情投入的演出,将石娃和青青的爱情演绎得感天撼地、惊心动魄。特别是即将曲终人散时,是虎子将青青和石娃送进了洞房,绥德汉子的高风亮节、大仁大义的风范和气度,以及他所承受的巨大痛苦都感人至深。这与坊间流行都市情感剧是大异其趣的。

早在上世纪四五十年代,陕北民歌剧《兄妹开荒》《夫妻识字》等风靡遐迩,特别是《东方红》歌曲更是被放上卫星,影响好几代人。进入21世纪,投资1000万,创作前后历时四年,由着名导演陈薪伊执导,着名作曲家赵季平任音乐总监,作家白阿莹编剧,由歌唱演员王宏伟和“民歌小天后”雷佳主演的大型陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》凭其独特的魅力横空出世,在国家大剧院连续演出四场,震撼中外观众。

剧中穿插呈现的信天游、秧歌、腰鼓、剪纸、高跷等民俗文化元素,不仅充分展现了陕北地方文化特色,而且使整个舞台色彩斑斓、跌宕有致、美不胜收。应该说,全剧实现了创作者“唱响陕北文化符号,彰显陕北民歌魅力”的期许和诉求。

在2008年陕西省第五届艺术节上,大型陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》从众多参演剧目中脱颖而出,一举夺得综合歌舞类优秀剧目奖、优秀编剧奖、优秀作曲奖,以及优秀荣誉导演奖、优秀荣誉舞美设计奖、优秀表演奖等9项大奖。成为陕西省2008年精品文化工程之一。

每个地方都有自己不同的文化传统,这些文化传统不仅滋养了不同地域的风情风物,而且也培育了独特的性格和价值观。陕北民歌苍凉、高亢、雄浑和深情的曲调,方言俚语中的生动形象和比兴铺排手法,是陕北文化的精粹,也是陕北人民对人生、社会、历史、天人关系,包括爱情关系在内的人际关系自然质朴的表达。《东方红》《兰花花》《三十里铺》《赶牲灵》《走西口》等经典民歌,直至现代通俗流行歌曲《黄土高坡》,将陕北人民无限丰富的内心世界和地域风情表达得鲜活生动、淋漓尽致。作为重要的文化资源,陕北民歌在多种艺术形式中不断再现,在这个意义上可以说,陕北民歌已经成为整个民族文化资源的一部分。

据榆林市文化局局长李博介绍说,该剧在2008年排练期间,总导演陈薪伊向国家大剧院进行了推荐,国家大剧院对这部戏表现出的陕北深厚的黄土精神、黄河精神和人类最本质的东西——人性比较认同,并看好这部戏,起初提出要买断这部戏,独家出品。后经双方洽谈协商达成倾向性合作意向为共同出品、联合打造。对此,陈薪伊导演感慨颇多。她觉得这部戏能够首次代表陕西省文化创作成果亮相大剧院,除了实至名归外,更应该是一种奇迹。“该剧既是传统艺术走向现代化的探索,也是艺术综合化的成果,可以走的更远。”传播学博士张小争评价到。

与作为艺术元素添加进艺术创作不同的是,《米脂婆姨绥德汉》从整体上发掘了地域的文化精神,在整合和重述中,创造性地提炼出了陕北文化的精要,陕北人的坦荡、豪气、情重如山,一诺千金、信义无价等,得到了形象的诠释;剧中的每一个片段,看似信手拈来,恰是整体构思严谨不露痕迹的佐证。在各地文化产业方兴未艾,纷纷打造自己文化符号和品牌的时候,《米脂婆姨绥德汉》应该说是一个成功的范例。相信经过不断的加工,更精细化地处理情节和场景之后,《米脂婆姨绥德汉》为陕北带来的社会、经济和文化效益,是完全可以想象的。

信天游开创中国原生态音乐剧新样式

“米脂婆姨绥德汉,清涧石板瓦窑堡炭”。陕北民歌以其独特的黄土文化色彩在中国音乐界独树一帜,既有传统的爱情歌曲,又有传唱至今的“红歌”,还有劳动大众在田间地头喊出的号子,流行的形式被成为“信天游”。剧作家白阿莹深厚的文化底蕴和作曲家赵季平的联袂打造《米脂婆姨绥德汉》,开创了中国原生态音乐剧新样式。

该剧以陕北民间音乐为链条,以乡土风情和当代意识为架构,用乐观、健康、诙谐的编创风格,围绕米脂女子青青和绥德后生虎子、牛娃、石娃讲述了一段动人的爱情故事:虎子小时候就发下了要娶青青做婆姨的誓言,长大后的他当了土匪;实诚的牛娃常常帮衬着青青家;可青青心里爱的却是石娃。三个男人围绕一个女人碰撞出了激烈的火花,最终,虎子忍痛放弃了青青,让她和石娃有情人终成眷属。“天上有个神神,地上有个人人,神神照着人人,人人想着亲亲。”“我想娶你做我的婆姨”“那你什么时候娶我呢”“等你长大了我就娶你”“大雨洗蓝了陕北的天,大风染红了陕北的山,天上飘下个米脂妹,地上走来个绥德汉,妹是那黄土坡上红山丹,哥是那黄河里皮筏船,高坡上爱来黄河上喊,米脂的婆姨绥德的汉”……既保留了原汁原味、蕴含着浓郁乡土风情的陕北民歌小调,又吸收了现代音乐剧的新元素,写实的布景、夸张的人物造型、传统的陕北秧歌、极具现代元素的舞蹈设计、蕴含着信天游、秧歌、剪纸、高跷等民俗文化一亮相就赢得满堂彩。

中国舞蹈家协会党组书记冯双白观看该剧后欣喜异常。他说:“不论是故事情节、演员演唱还是舞台效果,都给我留下了深刻的印象。”

编剧以人为本唱词引爆流行

曾创作京剧现代戏《风雨老腔》、秦腔现代戏《柳河湾的新娘》的着名编剧谢艳春这样评价。“从文本来看,《米脂婆姨绥德汉》以民歌为主题,大写意地展示了故事和人物,在原生态民歌的根茎呈现、爱的灵性演绎上下了很大的功夫,使作品具有了真实性、深刻性和丰富性。虽然这种大写意的手法在情节上没有一个细致深入的展现,但正是作者这种淡化情节、着力刻画人物性格的举动,才使作品有了穿越时空的人文光芒。”

着名导演张艺谋、张继刚、陈薪伊都曾受邀来陕研讨剧本,可对推荐的20多个剧本都不太满意。最终,白阿莹决定自己挑起编剧这一重任。该剧正是编剧白阿莹集大成之心血力作。早在上世纪80年代初白阿莹就开始文学创作,至今笔耕不辍,发表了大量具有浓郁地方气息的优秀作品,先后荣获冰心散文奖和徐迟报告文学奖等重要的文学奖项。在该剧长达四年的创作时期内,白阿莹不断地深入陕北各地采风、学习陕西的风土人情,本子不断地被推倒,重来,推倒,重来。十易其稿,终于完成了这部剧本。“这部歌舞剧的唱词是几近完美的。” 着名作家陈忠实对剧本赞美有佳。

“大雨洗蓝了陕北的天,大风染红了陕北的山,天上飘下个米脂妹,地上走来个绥德汉,妹是那黄土坡上红山丹,哥是那黄河里皮筏船,高坡上爱来黄河上喊,米脂的婆姨绥德的汉……”这段由白阿莹创作的结尾处的唱词,眼下已在很多陕北民众的手机短信里流传开来,这令白阿莹始料未及:“好多陕北老乡都拿着手机到处发,他们都说这段唱词一下子写透了米脂婆姨绥德汉的魂,我没想到会引来这么多人的共鸣。”

赵季平让作品插上音乐的翅膀

作为我国当代最具影响力的作曲家之一的赵季平出任本剧音乐总监,用音符对《米脂婆姨绥德汉》的演绎使白阿莹的这部作品更添华彩。赵季平一向以他擅于把握地域音乐特色而着称,长期以来为张艺谋、陈凯歌等导演进行电影音乐创作,是我国目前电影音乐界获奖最多、奖次最高的音乐家。

赵季平对于如何将秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中众多“土的掉渣”的民间歌曲作品进行舞台化处理有着自己独特的理解,“在创作中刻意寻求把交响音乐和陕北民族音乐进行有机结合”。比如他在陕北原生态民歌与现代作曲手法上寻找契合点,提纯深化,把一种具有独特风韵的地方民歌民谣,编织成了一部雄浑大气的史诗般的作品,由于加入了现代作曲手法,使得音乐表现更加具有交响特点,而且时代感跃然台上,整个戏剧的张力也突出了。用交响乐演绎西北的秧歌剧,这不仅是一个大胆创新,更是一种突破。

王宏伟雷佳VS西部歌王

有着西部歌王之誉的王宏伟和民歌小天后雷佳的倾情加盟也是该剧的一大看点。对于第一次出现在音乐剧舞台的王宏伟来说,带给他最大的困难就是剧中大量的秧歌表演内容,但是,无与伦比的音乐表现几乎让观众来不及去看他的表演,便已经沉浸在他挥洒自如的歌声当中了。青年歌唱演员雷佳,嗓音明亮独具风格,对人物把握恰到好处,将一个敢爱敢恨的西北婆姨塑造成了一个令人迷恋的符号。她的天籁之音成为该剧另一道极为亮丽的风景线。

在陕西当地颇有名气的五位原生态歌王也应剧组邀请,加入到了该剧的演出当中,他们联袂献上最具原生态色彩的陕北信天游。

主创呕心沥血打造精品剧目

此剧由着名导演陈薪伊执导。从2005年开始剧本创作,到2007年11月进行音乐设计,再到今年4月进入排练,这中间的每一步都倾注了大量的心血和汗水。

导演陈薪伊在舞美制作上也特别强调了视觉效果,比如他们为了国家大剧院的演出甚至专门从陕北运来了大量黄土,在舞台上真实再现了一个路面凸凹不平的陕北高原,气势磅礴的黄土高坡和那缠缠绕绕的陕北民歌,把观众的思绪带到了黄土高原的千沟万壑。

《米脂婆姨绥德汉》高水平的演职人员功不可没。演职人员达157人,阵容可以用超强来形容,而500万元的投资更让从前仅靠歌舞、情节“支撑”的秧歌剧在声光效果方面表现得非同一般。因为在此之前,还从没上演过如此大规模、大制作的秧歌剧。

中国唱片总公司党委书记赵大新指出:“《米脂婆姨绥德汉》创造性将传统民歌与现代编曲相结合,其震撼效果彰显近年来陕西文化再度崛起。多才多艺、勤劳创新陕西人正在打造更多新型影视音乐歌舞作品推向全国,势必引起新一轮文化西北风。”